ＹＡＭＡＨＡ Ｃ-７０
ＮＡＴＵＲＡＬ ＳＯＵＮＤ ＳＴＥＲＥＯ ＣＯＮＴＲＯＬ ＡＭＰＬＩＦＩＥＲ
￥１７０，０００
ヤマハが１９８１年に発売したコントロールアンプ。パワーアンプＢ-７０とのペアを想定したモデル
で，Ｂ-７０同様に，Ｃ-７とせずＣ-７０としたあたり，新しいシリーズとしての位置づけがなされた
コントロールアンプでした。
回路構成は，ＭＣ/ＭＭ独立のイコライザアンプ→０dBバッファアンプ→ボリュームアンプ→反転ア
ンプとなっていました。各ユニットアンプはすべてＤＣ構成あるいはＤＣサーボ構成で，ヤマハ自慢
の「ニューリニアトランスファ」によるＡクラスアンプとなっており，さらに，「ピュアカレントサーボ」の
発展型である「ピュアカレントダム」を搭載していました。
「ピュアカレントダム」は，トーンコントロールとヘッドホンアンプを除くすべてのユニットアンプに搭載
されていました。同社のモノラルパワーアンプＢＸ-１をはじめこれまでのヤマハアンプに搭載されて
いた，電源系の非直線成分の影響を抑える技術「ピュアカレントサーボ」を発展させたもので，電源
に直列に入る半導体インダクタンスと大容量ケミコンによって供給電流が数Ｈｚでカットオフされ，電
源ラインには直流成分だけが流れ，各ユニットアンプが交流的には電源から遮断され，同時に，ア
ースラインの電流変化をも抑えて，それぞれが独立した電源を持つのと同じ効果を持つという技術で
した。
「ニューリニアトランスファ回路」は，バッファアンプ，ヘッドホンアンプを除くすべてのユニットアンプに
搭載されていました。ＢＸ-１で新開発されたこの回路は，バイアス回路に終段のバイアス変化分を
検出してフィードバックをかけ，クロスオーバー歪みを大幅に低減する回路で，電源から，出力信号
と全く同じ歪のない電流が供給されるというもので，純Ａ級バイアス回路でも免れることのできなか
った素子のｇｍカーブに起因する電流歪の影響もなくなり，よりピュアなＡ級動作が可能になるとい
うものでした。
イコライザ部は，新開発の「リアルタイムイコライザ」が搭載されていました。これは，ＲＩＡＡ素子を２
つ使用したもので，ＮＦ型とＣＲ型を組み合わせて両者の良いところをとるという巧妙なものでした。
周波数特性的にも時間的にも優れた特性でイコライジングが行え，高域の位相ずれも少なく，位相
補正も軽くてすみ超低域ノイズも少ない動作の安定したイコライザーとなっていました。
さらに，Ｃ-７０のイコライザは，ＭＣヘッドアンプの挿入という形をとらず，ＭＭ，ＭＣそれぞれ専用の
イコライザアンプを搭載して伝達ロスを減らし，ＭＭイコライザは，ローノイズＦＥＴコンプリメンタリィ，
ＭＣイコライザはローノイズバイポーラＴｒのコンプリメンタリィという構成で，すぐれた特性を実現して
いました。
Ｃ-７０のボリュームは，新開発の「演算方式ボリュームコントロール」を採用していました。これは，
通常のボリュームと異なり，ボリュームを反転アンプの入出力間に入れ，ボリュームの２番端子の
位置によってアンプのゲインを変えるというもので，ボリュームを絞った際の高域周波数特性の劣
化が皆無で，ボリュームを絞るにつれてノイズレベルが下がり，実使用時のＳＮ比に優れるという
ものでした。
トーンコントロールには，Ｃ-６等にも搭載されていたヤマハ自慢の「パラメトリックトーンコントロール」
を採用していました。これは，コントロール特性の中心周波数（ｆｏ），周波数帯域幅（Ｑ），ブースト/カ
ット量（ＬＥＶＥＬ）の３つのパラメーターをそれぞれ互いに独立に連続可変することができるというユニ
ークなトーンコントロールでした。連続可変範囲は，中心周波数（ｆｏ）がＬＯＷ ＢＡＮＤで３１．５Ｈｚ〜
８００Ｈｚ，ＨＩＧＨ ＢＡＮＤで８００Ｈｚ〜２０ｋＨｚ，周波数帯域幅’Ｑ）は両バンドともにコントロール可
変幅が狭い（Ｑ＝３）から広い（Ｑ＝０．３）まで，そしてブースト/カット量（ＬＥＶＥＬ）は，両バンドとも
±１２dBとなっていました。これら３つのパラメーターと組み合わせにより自由自在なルームアコース
ティックに合わせた補正等が可能になっていました。
そのほか，機能的な特徴として，インプットセレクターが軽快なソフトフィーリングのプランジャースイッチ
になっていることや，イコライザーアンプからの出力をシンプルに信号経路を短くＰＲＥ ＯＵＴに出す，ディ
スクダイレクトスイッチなどがありました。また，ポケット式のサブパネル面に豊富なコントロール系を収納
し，ドアを閉めた状態ではロジックコントロールだけが見えるシンプルなパネル面になるようになっていま
した。
背面の端子の特徴として，ＰＨＯＮＯ入力が，入力端子からＭＣ/ＭＭイコライザーに直結しているＤＩＲＥ-
ＣＴ ＰＨＯＮＯとＰＨＯＮＯ ＳＥＬＥＣＴＯＲによってＭＣ，ＭＭどちらも切換使用可能なＰＨＯＮＯ１,２の２系
統のＰＨＯＮＯ端子を使い分けられるようになっていることがありました。また，ＰＲＥ ＯＵＴの端子が正相
/反転の２種類の出力端子を持っていることも大きな特徴でした。
ＰＲＥ ＯＵＴからパワーアンプへの接続の仕方でステレオパワーアンプを２台，それぞれＢＴＬでモノラル
アンプとして使用する（Ｆｉｇ.３３），ステレオパワーアンプ１台に対して正相・反転を組み合わせて接続し，
モノラルに近い低域信号に対する供給最大電流を半分に抑え，電源容量を見かけ上大きくする（Ｆｉｇ.３４）
スーパーウーファーをモノラル駆動する（Ｆｉｇ.３５）などのマニアライクな発展が可能になっていました。
パーツの面でも音質を重視して，プラスチックケース入りケミカルコンデンサ，高精度なＲＩＡＡ素子の採用，
ディスクダイレクトスイッチ，ミューティングスイッチへの金クラッドリレーの採用，非磁性金メッキピンジャッ
ク，極性付無酸素銅電源コードなどの採用が特徴でした。
以上のように，Ｃ-７０は多機能を実現しつつ，音質重視のハイコストパフォーマンスのコントロールアンプ
でした。実際にも当時，Ｂ-７０とグッドペアとして人気モデルとなりました。少しクールでストレートな音は
セパレートアンプとしては求めやすい価格を超えた音だったと思います。また，機能的・回路的にやや簡
略化された弟機のＣ-５０も発売され，より求めやすいコントロールアンプとして，コストパフォーマンスを誇
りました。
ＹＡＭＡＨＡ Ｃ-５０
ＮＡＴＵＲＡＬ ＳＯＵＮＤ ＳＴＥＲＥＯ ＣＯＮＴＲＯＬ ＡＭＰＬＩＦＩＥＲ
￥１０５，０００
以下に，当時のカタログの一部をご紹介します。
